笛安在自己創作後記中講了北京爱情故事這樣我們一個曆史故事：2015年的某個深夜或者淩晨，機場高速上只有通過寥寥幾輛車，電台突然播放了一首新歌，那是因為一個我曾經也是很喜歡的歌手，我已有好幾年不知道他有什么新的作品。車燈照亮了人們眼前的一小段路面，我聽見他唱到一句：“敬這無言以對的時刻。打烊了，該走了。”於是笛安突然有了個念頭：我要寫任何一個沒有愛情這個故事，一個國家關於企業當下的，北京的，成年人發展之間的愛情生活故事。
機場高速是滇最熟悉的路。她家離這裏不遠。作為新手司機，她白天不敢出門開車，只好在晚上路上沒有車的時候練車。她喜歡高速公路的一切。戴安娜的母親薑雲也是一名作家。她對女兒的喜好感到驚訝，說:“我從沒見過有人對高速公路有這樣的感情。”典直言不諱地說，高速公路給了她一種親切感和歸屬感。
曾在巴黎學習的笛安寫過關於這座城市的文章。在常州三部曲中，笛安以自己的家鄉太原為背景，虛構了一個名為常州的北方城市。笛安在她的新小說《景恒街》中，第一次將故事設定在她已經生活了近九年的城市。
笛安本名李笛安。他的父親李銳是一位著名的作家。他出生在北京，後來被調到山西省。笛安以為她父親不會說普通話，也不會說太原話，只會說標准漢語，所以她只會說普通話。這讓她不再那么迷戀自己所居住的城市，也不再那么糾結自己將來要住在哪裏，用笛安的話來說，她並不是一個有著強烈思鄉情結的人。北京對她很好，不僅因為它有她家鄉的一半，還因為“北方的城市有一定的相似性”，在北方長大的孩子也有類似的經曆。
從法國回來後，典一直住在北京，但地點一直在變。他住過三裏屯和三元橋，現在住在順義機場附近。在京衡街，東三環、霄雲路、機場高速都是重要的故事場景，而京衡街是國茂橋南建外SOHO旁邊的一條街的本名。這些年來，生活中幾乎最重要的事情都發生在北京。盡管典謙虛地認為自己沒有能力和資格去寫北京，但北京已經無可爭議地成為她生命中最重要的城市，北京對她來說是獨一無二的，不可替代的。
《景恒街》回歸到作為一個企業純粹的愛情故事，並用自己當下發展火熱的創業潮為背景，這是笛安的大膽創新實驗。主人公靈境與笛安一樣，已不再是我們青春懵懂少年，她是這樣一位從事互聯網金融服務行業的知性幹練的職場女性，獨自在京奮鬥打拼，過著光鮮亮麗的高級白領工作生活，讓人聯想到前段時間很火的一部網劇《北京中國女子圖鑒》。從某種傳統意義上，《景恒街》的女主人公靈境、小雅、雪莉幾位，就是通過這個數據時代都市女性的部分主要代表。笛安看來，成年人的情緒管理更為內斂，處理問題矛盾發生沖突的方式可以更為完善成熟，所以為了這部小說與以往的作品研究相比，戲劇化的場面少了，暗流洶湧多了。笛安將其概括為：一個國家關於他們愛情的故事，一個沒有關於教育成功的故事。
笛安很難寫出這部小說，因為故事越真實，寫現在就越困難，她哀歎道，比明朝還要困難。在寫作中，笛安“有時猶豫，有時放下它去做別的事情，有時想放棄，一起開始一個新的業務。”.遇到瓶頸，她對女兒說: 寶貝，媽媽帶你去吃意大利面啊!笛安借此機會擺脫了創作的壓力。
當年人們喜愛笛安青春中國小說的讀者們，與笛安一起長大了。他們的閱讀趣味發生了影響很大發展變化，他們對於喜愛的笛安也發生了具有很大關系變化。用笛安的自嘲，她是從“一個國家不靠譜的少女”變成了“一個可以不靠譜的媽媽”。在微信朋友圈中，笛安像所有的母親這樣那樣我們不時會發出兩個女兒的生活進行片段，充滿愛意。笛安稱呼女兒為“如姐”、“如總”，一副女兒奴模樣。這個四歲的小女孩是過去四年裏也是導致笛安人生社會巨變的最重要的原因，因為她的存在，笛安“前所未有地確定，我是誰，我該做一些什么”。不過，當媽的笛安依舊需要保有少女的天真無邪，她沉浸在屬於自己企業創造的各式不同人物中，並且能夠相信通過他們的命運，甚至可能會為這些故事中某位的做法感到非常由衷的氣憤或惋惜。
在與笛安交談之前，作者對《景恒街》的“答題紙”有些失望，相對於這樣一個大時代，只專注於寫男女之間的愛情是有一定局限性的。時代如何影響男女的個人選擇，基於大都市快節奏的生活會有什么樣的感受特征，年輕人承受著巨大的經濟壓力、工作壓力的同時，... ... 如何選擇婚姻和愛情... ... 這些問題的缺失使小說變得令人遺憾地單薄。我期待在笛安的作品中看到一幅群像，討論80後在步入中年時的想法和想法，而不僅僅是關於愛情。但是交談之後我發現，笛安並不是沒有注意到這些現實，而是她故意無視這些現實，為男女主人公的戀愛創造了一個枯燥無味的浪漫環境，因為原來兩個人的感情發展永遠不會遇到升華的橋梁。“難道你不認為精神是勇敢的，即使大多數人不這樣做,”笛安代表她的女主角說，面對我的懷疑。
眼前的天真倔強的典，確實比以前輕松了許多。典說，她二十八歲的時候，各方面都感受到了年齡的壓力。到了三十歲，她覺得可以隨心所欲地生活，不用管別人的看法。談及“文風鑒賞”，典輕描淡寫地說:停，不要做。談到即將改編成電視劇的《龍城三部曲》，她傷感地說:“希望不要太爛，我怕我不敢看。“關於雜志的消亡，紙質書的命運和嚴肅文學的衰落，典有點悲觀地預言，將來小說可能會像古董一樣在博物館裏展出。但是她會繼續寫。在略帶遺憾地說了一句“我並沒有成為我以為自己會成為的那種作家”後，典意識到，無論如何，寫作真的已經成為她身體的一部分了。
